10月13日,《燃燒的春天》珠海場如期在對白劇場上演,該劇由深圳市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會與龍崗區(qū)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會聯(lián)合出品、深圳市戲劇家協(xié)會與龍崗區(qū)戲劇家協(xié)會聯(lián)合制作,在深圳市宣傳文化基金資助下與龍崗區(qū)宣傳文化發(fā)展專項資金支持下,從9月開始到10月,不間斷在各地巡演,將近三十年改革開放浪潮中深圳逐夢前行的崢嶸歷史再現(xiàn)于舞臺上,向奔向美好生活而拼搏奮斗的人民致敬。

《燃燒的春天》聚焦深圳市龍崗區(qū)龍岙村(化名)在時代浪潮下的起伏發(fā)展,以小見大,反映改革精神。全劇共分為三幕,分別對應(yīng)龍岙村改革前夕的農(nóng)業(yè)時代、改革后的工業(yè)加工時代以及新時期的互聯(lián)網(wǎng)時代,通過龍岙村的三十年變遷、建設(shè)者們奮發(fā)進取的精神,表現(xiàn)了深圳人在走向新時代的路途中的艱苦奮斗和不懈追求。

巡演至今,不論是在佛山河源還是廣州惠州,珠海亦或是肇慶,現(xiàn)場氣氛都十分熱烈,許多觀眾的內(nèi)心是激動的、驚喜的,仿佛又回到那些激情燃燒的歲月。最讓人驚喜的是,這次有許多年輕觀眾來到我們的現(xiàn)場,珠海對白劇場有一位00后的伙伴向我們感慨到:“每一代人都有每一代人的功課,現(xiàn)在的生活是父母辛苦拼搏出來的,我們這一代人成長在巨人的肩膀上,但是巨人的成長也是很艱難的,從己達彼,甚至坦言到,換成自己,很難做到像父母一般優(yōu)秀”。也有觀眾看到海叔不愿意拆樓建樓被自己兒子抱怨的那個場景,讓他想起了自己“固執(zhí)”的父母,和不耐煩的自己。認(rèn)為本劇“半句沒有愛,卻處處都是情”。

綜觀這部話劇的框架特點,不是依托于時間線索去呈現(xiàn)人物關(guān)系遞進、矛盾沖突升級,而是采取了時光切片式的手法去展現(xiàn)改革過程中的一個個人物,但我們能夠從人物身上感受到其背后隱藏的歷史信息。與龍岙村同頻成長的見證者阿有、傳統(tǒng)保守懷揣鄉(xiāng)土情懷的朱海、銳意改革進取的村主任朱彪、積極融入時代潮流的外來務(wù)工者春鳳與江山、在異邦與鄉(xiāng)土間徘徊迷惘的芙蓉……他們共同參與并見證了龍岙村從農(nóng)業(yè)農(nóng)村到代加工工廠再到互聯(lián)網(wǎng)轉(zhuǎn)型的全過程,人物形象鮮活靈動且極具代表性。可以說,這部話劇以小人物群像反映大歷史,勾勒的是普通人在深圳這座城市發(fā)展當(dāng)中的生活情感與狀態(tài),刻畫了一群有現(xiàn)實感、有典型性的普通人的藝術(shù)形象。改革開放的政治決策給龍岙村帶來了發(fā)展機遇,這與其說是一個現(xiàn)實的偶然,不如說是一個歷史的必然。因為發(fā)展才是硬道理,老百姓要過好日子,任誰也擋不住。《燃燒的春天》沒有為發(fā)展簡單唱贊歌,呼口號,而是讓主題立意從情節(jié)和場面中自然而然地顯現(xiàn)出來。

此劇結(jié)構(gòu)完整,表現(xiàn)年代的變化,手法很巧,比如各幕之中所呈現(xiàn)的世相:阿有拍照用膠卷兒,羅老板用大哥大,芙蓉燙起了卷發(fā),吉慶、有余送外賣,年代感一下子顯現(xiàn)出來,編劇并不刻意強調(diào)歷史性符號,卻自有時間的流逝感和歲月變遷的味道。

此劇的布景帶有中性特點,以金屬感的幾何框架構(gòu)建祠堂、酒店、家庭、廠房、煙紙點等戲劇空間,簡潔而不簡單,比較貼合演員的表演。主題曲的音樂隨著劇情回旋,對規(guī)定情境起到了很好的烘托作用。還有在人心激蕩、情緒激烈時,出現(xiàn)的金屬撞擊的畫外音,那種“砰、砰、砰”的聲音也頗能反映人們的心境。演員們的表演很認(rèn)真,盡職盡責(zé),很有激情和張力。

此劇雖然只展現(xiàn)了龍崗一個村的發(fā)展,但足以以小見大,印證整個改革開放30年的發(fā)展史。讓這部來自深圳本土的深圳青年的原創(chuàng)藝術(shù),得以走向觀眾的內(nèi)心。

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